哲學家是某個方向的專家嗎?

選擇字號:   本文共閱讀 714 次 更新時間:2019-12-07 14:03:24

吳萬偉  

大衛·伊根 吳萬偉

出了大學校門,如果告訴人們我在研究哲學,談話可能立刻就沒法進行下去了。我能想象的更多時候是遇到這樣一個充滿善意的問題“學哲學有什么用?”時常感到既好玩兒又有趣。我看起來是個挺不錯的小伙子,聰明伶俐,勤快能干,干嘛要從事既不能讓自己發財又不能改善世界的工作呢?做點更有意義的事不好嗎?

這種令人迷糊和困惑的言論常常困擾著學習文科的很多人。與STEM(科學、技術、工程、數學)等硬學科相反,人文學科常常被貶低為“軟”學科。人們通常認為,無需很高的學位照樣也可以讀小說,干嘛還要去學文科呢?

“硬”和“軟”這些形容詞表達了什么意思呢?“硬”常常被解釋為困難,但是,人文學科研究一點兒也不“容易”啊,我的學生在上交了他們信心十足的第一篇論文之后往往吃驚地發現,原本以為“主觀的”和“相對性的”話題討論完全經不起嚴謹的批判性的審視。更加接近真相的說法是STEM領域的“硬”歸咎于更具技術性和專業性的本質,雖然人文學科也有專業性的一面,選修邏輯學或者被韻律搞懵的學生都可以證明這一點。但是,這個答案只能引發更多的問題:究竟是什么讓STEM學科要求具備更高的專業技能?

請允許我用一個類比來試圖回答這個問題。2018年最受推崇的電影之一是阿方索·卡隆Alfonso Cuarón)的《羅馬》,這是一部半自傳體的影片,講述的是導演自己在墨西哥城殖民時期羅馬街區的成長故事。核心人物是本地女傭克萊奧(Cleo),她由第一次演電影的雅利扎·阿巴里西奧Yalitza Aparicio)扮演,而且一炮打響,為這位女演員贏得了包括奧斯卡獎提名在內的眾多贊譽。阿巴里西奧只是非專業演員贏得觀眾稱贊的最近的顯著的例子而已。戰后意大利新現實主義者將聘用非專業演員作為一種賣座的噱頭,像沃納·赫爾佐格Werner Herzog)、·洛奇Ken Loach)、達內兄弟( the Dardenne)等導演也都用了大量非專業演員,第一次演電影的吳漢潤(Haing S Ngor)因為在《戰火屠城》(1984)中的角色而獲得奧斯卡最佳男配角獎。

相反,設想一下你應邀參加小提琴音樂會,有人告訴你拉小提琴的人之前從沒有拉過琴。說得好聽點兒,這絕對不是取得藝術成就的輝煌藍圖。為什么不是呢?為什么導演能夠讓沒演過戲的人在電影中有精彩的表現,而樂隊指揮卻不能讓從來沒有拉過琴的人有精彩的表現呢?是拉小提琴在某種程度上比表演更加困難嗎?(點擊此處閱讀下一頁)

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